这首词对景伤怀，以铺叙之笔展现漂泊羁旅之感，不过平心而论，它还不能算是柳词中的上乘之作。从结构上来看，一、二片写景写人，第三片抒情，仍不过是传统的上景下情的双调词结构，只是把景这一部分加以放大成两片而已。短小的令词或一般双调词采用这种结构，尚可不失工稳匀称，可收委婉含蓄之效，而长篇巨制的慢词仍是如此，便稍觉平板，不耐咀嚼了。就描写而言，对景物、对游春女子和内心愁绪的描绘，都是在平面上展开的，缺乏纵深感，过于平铺直叙。这和后来周邦彦词中，以时空之跳跃转接来组织词意的手法相比，就显得有些稚嫩了。另外，“舞腰”、“垂杨”，未免累赘，“浅桃秾李”，未免俗滥，词中的这种堆砌之辞，在一定程度上也影响了它的艺术感染力。俗，固然并不足以成为柳词之病，缺乏动人的感染力，却无疑是艺术作品的致命伤。我们选录此词，也正是希望读者能对柳词手法的得失及其表现，都有较为透彻的了解，培养正确评价艺术作品的眼光和见识。
木兰花慢
拆桐花烂漫[1]，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野[2]，芳景如屏[3]。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰[4]。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。　　盈盈[5]。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪坠珥[6]，珠翠纵横[7]。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾[8]。拚却明朝永日[9]，画堂一枕春酲[10]。